溪山秋色图（谿），北宋(传)赵佶，纸本设色 纵九七厘米 横五三厘米，台湾省故宫博物院，画上钤有徽宗的花押。

《晴麓横云图》

(资料图片仅供参考)

这两幅图构图极其相似。赵佶公然可能真迹的是北京故宫博物院藏《雪江归棹图》，另外两幅台北故宫博物院藏《溪山秋色图》、大阪的《晴麓横云图》。

乾隆皇帝的印章

天空留白很大，用鸟瞰的角度取景，表现出无限辽阔深远的意境。《豁山秋色图》在构图上，与荆、关、董、巨以及范宽等人所常采用巨石大山巍峨屹立布满全幅的方法区别很大

图中烟岚雾气弥漫，群峰隐现其间，溪水曲环，江面空阔，渔民捕捞，舟船停泊，秋叶杂树点缀在山头坡岸，完全一派江湖渔乐的景象。在画法上用笔潇洒，点染苍润，是赵佶画院中的另一种风格。

《晴麓横云图》的细节水平，没有高清图

《溪山秋色图》与《晴麓横云图》的松树画法类似，赵佶与王诜曾经交往密切，王诜的树法学习继承了李成、郭熙，所以图中看出李郭的画法。

《溪山秋色图》与《雪江归棹图》卷画法截然不同，根据画押的形制，应该是画院画家代笔。艺术风格上和赵佶执政期间画院标准的“宣和体”不相吻合，所以对此有很多疑问见解。

雪江归棹图

郭熙的岸边皆运用隐没岸脚的画法，坡岸底部不用切实的线条勾勒，也不用皴擦，这明显也出自郭熙、王诜一派的趣味；

王诜 渔村小雪图局部

郭熙 早春图局部

这种淡泊疏朗的构图，让人很舒适，禅定的淡泊。

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